「『シェエラザード』を初めて演奏したのは、ダン・エッティンガー指揮の東京フィルだったと思います。ロシアの曲は、同じメロディをさまざまな楽器で、それぞれの個性を思う存分発揮しながら演奏することができる点が魅力です。たとえば、チャイコフスキーの交響曲第4番、第2楽章の最初のオーボエ・ソロと最後のファゴット・ソロが代表的で、それぞれの大きな違いを感じることができる例です。
　ファゴットは、そういったときにメロディを受け渡す“リレー”の、最後を担当する場合が多いですが、『シェエラザード』の第2楽章では、「カランダール王子」の雰囲気描写がファゴットに委ねられているのは確実です。ファゴットが最初の“バトン”を持ってリレーが始まる、とても珍しい例です。私にとっては、ストラヴィンスキーの『春の祭典』くらいわくわくする曲ですし、このようなコンサートで演奏するとソリストとしての役割を実感します。また、初めての指揮者とは新しいアイディアを得られる期待感も高まります。1月の『シェエラザード』は、マエストロ・バッティストーニとどんなやりとりが生まれるのか。あるいは、奏者の個性に委ねられるのか。楽しみな演奏会です」。

現代の“若き魔術師”バッティストーニ

「マエストロ・バッティストーニは管楽器奏者に負担のかかるような指示はしないながらも、音楽的には深くて、演奏する側が納得できるような的確な指示をできる、素晴らしい指揮者だと思います。指揮する時のモーションがとても大きい方ですが、全く邪魔にならず、日本人の正確さに情熱を呼び覚ます火種を撒くことのできる、“若き魔術師”だと思います。
『魔法使いの弟子』でのファゴット・ソロはやはりディズニー映画『ファンタジア』でのミッキーマウスの行動を思い出させます。マエストロ・バッティストーニは、それとは全く違う雰囲気の魔法を使うかも……？ 期待が高まります」