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2018年5月11日（金）
打楽器奏者 船迫優子 ©上野隆文
次回、5/6月定期演奏会は首席指揮者アンドレア・バッティストーニのロシア・ソヴィエト・プログラム。チャイコフスキーはじめロシア作品をこよなく愛するマエストロだが、今回は本邦初披露となるショスタコーヴィチ。打楽器奏者・船迫優子にバッティストーニとの共演とサウンドへのこだわりについて尋ねた。
＜2018年5/6月の公演情報はこちら。＞
オーケストラの打楽器奏者はオールマイティ。
打楽器奏者は、さまざまな楽器を担当する
©上野隆文
オーケストラの打楽器奏者は、オールマイティ。あらゆる種類の打楽器を使いこなしながら、その時にふさわしい音色、「最高の一音」をいつも追い求める。
「オペラでも、場面や登場人物の役柄、心情に合った音色にこだわりたい。リハーサルで他のメンバーと『この登場人物にはこういう音だよね』などと話し合うこともあります」と語る打楽器奏者・船迫優子にとって、バッティストーニとの初共演『ナブッコ』（東京二期会）の記憶は今も鮮烈。「オーケストラ・ピットの中で、打楽器奏者は指揮者を横から見る場所に座りますが、本番中もマエストロを見ながら楽しくて仕方なく、『すごい人が来ちゃったな‥』と感じていました。今でも思い出すと鳥肌が立ちます」。
奏でるたびに自問自答する『悲愴』の音
マエストロ・バッティストーニとのリハーサルより
©上野隆文
次回、5/6月の定期はバッティストーニ得意のロシア音楽。初共演のショスタコーヴィチで東京フィルとのシーズンを開始する。
「マエストロはチャイコフスキーはじめ、ロシアものを非常に好きで得意としていますが、中でも初めてチャイコフスキー『悲愴』で共演し、“タムタム”（銅鑼）を担当した時のことを覚えています」。
『悲愴』終楽章に登場する銅鑼の静かな一打。『死の象徴』とも言われ、消えゆくように響く印象的な、それだけに難しい一音だ。「演奏するたびに『これでよかったのかな…』と自問自答してしまう音なのですが、マエストロと初めて共演した時、まさにその音について、マエストロの思う音ーーその部分にふさわしい一音が聴こえてきた、というような言葉をかけてくださったのです。本当に嬉しかったです」。
次回定期、ショスタコーヴィチ「交響曲第5番『革命』」ではシロフォン（木琴）を担当する。大音量で鳴るオーケストラに突き刺さるように響くシロフォンの音色は、きわめて印象的だ。
「あの曲のシロフォンの音は、いかに大きなしっかりした音を出せるか。きっちりと通る、密度の濃い、確固たる音を出せるかが重要だと思います。ショスタコーヴィチでの共演は初めてですから、マエストロがどんなふうに音楽を作るか、とても楽しみです」。一打一打、こだわり抜かれた音色も楽しみだ。
（2018年4月のインタビューより）
アンドレア・バッティストーニ指揮5/6月定期 ロシア・ソヴィエト・プログラム
5月31日［木］19:00開演（終演予定20:50）
サントリーホール
6月1日［金］19:00開演（終演予定20:50）
東京オペラシティ コンサートホール
ヴァイオリン：パヴェル・ベルマン＊
ボロディン／歌劇『イーゴリ公』より“だったん人の踊り”
ショスタコーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲第1番*
ショスタコーヴィチ／交響曲第5番『革命』
※終演時刻は予定のため、変動することがございます。予めご了承ください。
◇2018-19シーズン定期演奏会ラインナップはこちら。
アンドレア・バッティストーニ指揮 平日／休日の午後のコンサート
第9回 平日の午後のコンサート
＜バッティストーニが聞かせる＞
5月30日［水］14:00開演（13:15開場）
東京オペラシティ コンサートホール
指揮とお話: アンドレア・バッティストーニ（東京フィル首席指揮者）
オッフェンバック／喜歌劇『天国と地獄』序曲
ヴォルフ=フェラーリ／歌劇『マドンナの宝石』間奏曲
ヴェルディ／歌劇『シチリア島の夕べの祈り』序曲
ベートーヴェン／交響曲第5番『運命』
◇2018-19シーズン「平日の午後のコンサート」ラインナップはこちら。
第76回 休日の午後のコンサート
＜バッティストーニ東欧への旅＞【完売】
6月3日［日］14:00開演（13:15開場）
東京オペラシティ コンサートホール
指揮とお話: アンドレア・バッティストーニ（東京フィル首席指揮者）
グリンカ／歌劇『ルスランとリュドミラ』序曲
ムソルグスキー／交響詩『はげ山の一夜』
ベルリオーズ／劇的物語『ファウストの劫罰』より「ラコッツィ行進曲」
ドヴォルザーク／交響曲第9番『新世界より』
